側光的效果很搶眼, 尤其是針對圓形的物體, 明暗交接之處會帶出明顯的質感。用在肖像攝影中, 因為臉是對稱的, 所以拍臉時會一半亮一半暗 (英文也叫 hatchet lighting「斧頭光」, 一劈兩半的意思), 雖然很少情況會這樣拍, 不過造型效果很強烈；如果把頭往側邊轉一點, 陰影會再複雜些。有些情況下, 用側光拍側臉 (即臉正面受光, 但拍的是側臉) 會產生很不錯的效果。

把主光燈往後移, 在燈光技法上就可以把主體的邊緣光打出來, 與背景作區隔。如果使用單盞燈, 被攝體的邊緣就會更明顯, 此時反差最大, 邊緣光效果最好。形狀簡單、輪廓明確的被攝體都很適合用這種方法拍攝。在人像攝影、時尚攝影中, 邊緣光常做為第 2 盞燈使用 (類似髮燈的效果)。

最簡單的邊緣光就是去模擬陽光的情況：用單盞光源直接從後方去打被攝體, 或是放在被攝體背後 (用被攝體遮住光源), 或是光源移出畫面之外皆可。如果要把光源移出畫面之外, 你可能得把光束集中一下, 免得光線跑到鏡頭內造成耀光。光束的範圍如果能剛好涵蓋被攝體, 邊緣光效果最明顯。拍邊緣光有一個重要的前提就是背景要夠暗, 要遠離光線, 不然就不要被光照到。另一種方式是把背景布放在被攝體與燈光之間, 當然不要擋住燈光, 而是讓光線從布上頭照過去, 打在被攝體邊緣上。像毛髮這類具有質感的東西反射光就很漂亮, 邊緣光集中打在上面可以照出類似光暈的感覺。光滑表面的物體適合用面光源來拍攝, 用細長型的燈光拍更好, 光線擴散更平均。

垂直面的側光
這是埃及盧克索 (Luxor) 的一間神廟, 當時是早上, 所以側光很明顯。其柱子的垂直排列我用長鏡頭壓縮來表達, 側光的效果在岩石的紋理上也發揮到極致。

印章
我在一個藝術家的畫板上拍這張照片, 畫面中是一個印章, 上面塗了紅印泥。光源是散射的太陽光, 因此難以呈現印章上的刻紋, 為此我另外打了一盞燈投射在印章上。

邊緣光與質感
這是在曼谷拍的運河一景, 畫面中一個船伕打赤膊用竹竿在推船。逆光的光線照在他身上的汗水, 把他的皮膚打亮。

邊緣光與反差
自然的環境下要出現這種反差很難得, 這樣的場景也就越顯珍貴。邊緣光需要兩種條件：一、光源來自後方, 打在被攝體的邊緣上。二、有深色的背景以做區隔, 如這張在蘇利南拍的作品。

郵筒
太陽從低角度打來, 把這個舊式日本郵筒的一邊打亮, 光線效果跟埃及石柱那張很像。此外陽光也使郵筒得以從背景的陰影中跳脫出來。

 節錄數位攝影徹底研究 － 光影之部

作者：Michael Freeman 著 郭哲維‧張宇翔‧沈昶甫 譯