PS指令：Blend-If

(本文試圖傳達的是數位暗房概念，不是一成不變的秘方。)

對於攝影愛好者來說， Blend-If 可能是功能最強、最經常被忽略的 PS 編輯工具之一。某些進階的 PS 書籍，偶爾也會談論這項工具，但經常語焉不詳。這篇文章是我由很多書籍內整理出來的內容，也包括我長久使用這項工具的心得，希望對大家有幫助。

這篇文章分為 4 部分，首先說明這項功能的簡略概念，然後透過實際例子說明操作方法，再針對這項工具做詳細說明，最後談論這項工具的普遍運用。

概念

所謂的 Blend-If ，就是針對兩個圖層，根據某（些）頻道的亮度分配，調整影像上的每個部分究竟是由兩個圖層的哪個圖層顯示（詳見後文）。舉例來說，對於下面的圖 001-1 ，「兩個圖層」是指「 curve 」（曲線）圖層與「 Background 」（背景）圖層。我們試圖利用 Blend-If 控制最終影像的某個部分出現「曲線」圖層的畫素，其他部分則出現「背景」圖層的畫素；換言之，最終影像的每個畫素，都是按照 Blend-If 的控制，分別由兩個圖層的某個圖層顯示。有些複雜是嗎？可是，等你真的瞭解其功能之後，就會變得很簡單，甚至是一種直覺，而且可以幫你解決很多影像處理問題。

請參考圖 001-1 ，用滑鼠雙點「曲線」圖層的右下角（藍色箭頭標示處），就可以叫出該圖層的 Blend-If 對話窗。對話窗內，兩個圖層都分別有一個可供調整滑桿的位置（請參考圖 001 的綠色箭頭），分別標示為 This Layer （這個圖層）與 Underlying Layer （下面圖層）。根據預設狀況，「這個圖層」兩端的黑、白滑桿，分別位在 0 與 255 ，這代表「這個圖層」目前是完全顯現出來的。至於「下面圖層」，其兩端的黑、白滑桿，也分別位在 0 與 255 ，但這代表「下面圖層」目前是完全 沒有 顯現出來（這顯然符合我們的直覺，因為兩個圖層相疊，如果沒有經過特殊處理，自然是上面圖層全部顯現，下面圖層全部沒有顯現）。所以，「這個圖層」兩個滑桿所夾的區間，代表該圖層被顯示出來的部分；「下面圖層」的情況則剛好相反，兩個滑桿所夾的區間，代表該圖層 沒有 被顯示出來的部分。在預設狀況下，「這個圖層」的亮度由 0 ～ 255 都完全顯示，「下面圖層」的亮度由 0 ～ 255 都完全沒有顯示。這也是我們預期的情況，但可以被改變。

圖 001-1

現在，請參考圖 001-2 的左圖， This Layer （這個圖層）的黑色滑桿調整到 50 ，白色滑桿調整到 195 ，所以該圖層亮度介於 50 ～ 195 的部分 會 顯示出來，這隱含意味著「這個圖層」的 0 ～ 50 （黑色滑桿左側）與 195 ～ 255 （白色滑桿右側）部分 不會 顯示出來，所以這兩個部分在影像上顯示的內容，將來自 Underlying Layer （下面圖層）。因此，在圖 001-2 左圖的滑桿設定之下，影像顯示的內容是來自於兩個圖層如同紅色箭頭標示的混合情況。

接著，讓我們觀察圖 001-2 的右圖部分。現在，我們調整 Underlying Layer （下面圖層）。根據稍早的說明，下面圖層兩個滑桿所夾的區間，代表該圖層 沒有 被顯示出來的部分；所以，目前設定代表下面圖層的 80 ～ 190 部分不會顯現，這意味著兩件事：第一，「下面圖層」顯示在影像的部分包括 0 ～ 80 與 190 ～ 255 （也就是兩個滑桿沒有夾的部分）；第二，「下面圖層」沒有顯示的部分（ 80 ～ 190 ）必須由「這個圖層」顯示。所以，在圖 001-2 右圖的滑桿設定之下，影像顯示的內容是來自於兩個圖層如同綠色箭頭標示的混合情況。

可是，這方面的控制究竟有什麼用呢？

圖 001-2

案例

請參考圖 002 的左圖，這是原來影像。針對這個影像，複製圖層，將複製圖層的混合模式改為 Multiply （藍色箭頭標示處），於是整個影像變暗了（參考圖 002 的右圖）。

圖 002

現在，我們想要做的是，讓 Multiply 的變黑效果（也就是 Layer 1 的影響）侷限在紅花綠葉之外的部分，至於紅花與綠葉本身則儘可能維持原來背景圖層的狀況。 當然，我們可以透過很多方法辦到這點，但此處準備採用 Blend-If 指令。

請參考圖 003 ，在 Layer 1 圖層的右下角（藍色箭頭標示處），用滑鼠點兩下，如此可以叫出 Blend-If 對話窗。 在這個對話窗內，紅色箭頭標示處，可以選擇 4 種頻道：灰階、紅色、綠色與藍色。此處，我們選擇紅色頻道來控制「花朵」的部分（為什麼？下文會解釋詳細的理由，但此處可以稍微提一下。我們現在想透過 Blend-If 把 Multiply 的變黑效果侷限在「非花朵」的部分，所以需要找到一個頻道，其「花朵」與「非花朵」之間的差別最大。這是哪個頻道？如圖 003 顯示的，答案顯然是紅色頻道）。

圖 003

現在，我們把「這個圖層」（ This Layer ）右端白色滑桿由 255 移到 130 ，將發現影像的花朵部分變亮了，但其餘部分仍然維持很暗，換言之，花朵部分不再受到 Multiply 圖層 Layer 1 影響。根據對話窗顯示，紅色頻道亮度介於 0 ～ 130 的部分，是由「這個圖層」（ Layer 1 ）顯示，紅色頻道亮度介於 130 ～ 255 的部分，則是由「下面圖層」顯示。這正是我們想要的：紅色頻道比較暗的部分（非花朵部分），由 Layer 1 顯示；紅色頻道比較亮的部分（花朵部分），則由「背景」圖層顯示。想想看。

另外，如果電腦鍵盤按住 Alternative ，就可以利用滑鼠讓 130 位置的白色滑桿一分為二，左端仍然設在 130 ，右端可以擺在 145 （請參考圖 003 的綠色箭頭），這代表 130 ～ 145 之間為過渡（這個區間會同時呈現兩個圖層），如此看起來才不會太突兀。

現在，花朵的部分變亮了，接下來要考慮「葉子」的部分。首先，請問：「葉子」與「非葉子」的部分，哪個頻道的差異最大？請觀察圖 004 ，答案應該是綠色頻道。所以我們繼續在相同的 Blend-If 對話窗內，點開綠色頻道（圖 004 的綠色箭頭標示處），把「下面圖層」右端的白色滑桿調整到 67/80 的位置。使得綠色頻道亮度介於 67/80 ～ 255 的部分（也就是葉子部分），會由「下面圖層」的畫素顯現，結果葉子部分變亮了。

圖 004

最後的結果如圖 005 顯示，左圖是原圖，右圖是經過前述處理，然後把圖層的 opacity 調整到 80 ％（避免效果太突兀）。處理之後，整體看起來，影像的主題更凸顯了。

圖 005

詳細說明

容我稍微重複一下。在 Blend-If 對話窗內，當「這個圖層」的黑、白滑桿位在兩端，代表這個圖層完全 顯現 出來；當「下面圖層」的黑、白滑桿位在兩端，代表下面圖層完全 沒有顯現 出來（這是理所當然的，因為兩個圖層疊在一起，原本就應該顯現「這個圖層」）。所以，「這個圖層」的滑桿調整，會讓原本顯現的某些部分隱藏，被隱藏的部分取代為「下面圖層」。反之，「下面圖層」的滑桿調整，會讓原本沒有顯現的某些部分呈現出來，這些呈現出來的部分，將取代「這個圖層」原本顯現的對應部分。對於先前討論的案例，我們也可以讓「這個圖層」的滑桿保持不動，只需要調整「下面圖層」的白色滑桿，讓原本沒有呈現的下面圖層「花朵」部分顯現出來，取代「這個圖層」的花朵部分。所以，不論調整「這個圖層」或「下面圖層」，大體上都可以達到相同結果。至於理論上究竟應該調整「哪個」圖層，稍後會解釋。

現在，想必各位已經大概瞭解 Blend-If 的功能。接下來要回答幾個問題，以及一些補充說明。

1. 如何選擇Blend-If想要調整的頻道？

在 Blend-If 對話窗，如何由 4 個頻道內挑選：灰階（ Gray ）、紅（ Red ）、綠（ Green ）與藍（ Blue ）。灰階影像就是我們透過 PS ： Image>Mode>Grayscale 所產生的灰階影像（大約是 30 ％ R-60 ％ G-10 ％ B ）。

如何尋找最適當的頻道？答案很簡單，對於我們想要分離的東西，觀察「頻道面版」的 3 個頻道灰階影像，選取黑、白最分明者。就先前的例子來說，如果要分離「花朵」與「非花朵」，所以應該選取這方面差異最大者：紅色頻道；如果要分離「葉子」與「非非葉子」，所以應該選取這方面差異最大者：綠色頻道。

或者，我們可以再考慮一個例子。人像攝影為了強化細節，通常會採用 G 頻道的亮度資料取代所有頻道，因為人像通常是 G 頻道的細節最好。請參考下一頁的圖形，我們把原圖的 G 頻道複製到「這個圖層」（可以透過 Image > Apply Image ，把背景圖層的 G 頻道，複製到複製圖層的綜合頻道），並將其混合模式改為 Luminosity （紅色箭頭標示），使得「修改」圖形的亮度資訊完全來自 G 頻道，色彩資訊則仍然來自「原圖」。比較「原圖」與「修改」，後者的臉部細節明顯突出（這是我們想要的效果），但也因此產生一個問題：修改之後，嘴唇的洋紅太飽和了（這是我們不想要的）。稍後如果進一步做影像處理，嘴唇的色彩會愈來愈偏紫或深洋紅；所以，現在必須先想辦法解決這個問題。換言之，我們對於「修改」之後的影像很滿意，但其嘴唇需要改回「原圖」的模樣。如何辦到這點？沒錯！ Blend-If ！可是，叫出 Blend-If 對話窗之後，如何決定採用哪個頻道呢？答案：這取決於哪個頻道的灰階影像，其「嘴唇」與「其他部位」的差異最大。

請參考圖 006 顯示的 3 個灰階影像。請問：哪個頻道的灰階影像，其「嘴唇」與「其他部位」的差異最大？沒錯！就是它！綠色頻道。針對 Blend-If 圖形，選取「這個圖層」，把左端黑色滑桿往右移到 90 ～ 104 位置，隱藏 G 頻亮度最暗的部分（也就是嘴唇），讓嘴唇恢復「下面圖層」（原圖）的模樣。（此處沒有顯示相關調整。）

圖 006

2. 既然「這個圖層」與「下面圖層」的滑桿調整都可以達到類似目的，究竟應該如何選擇？

如同我們稍早談到的，不論調整「這個圖層」或「下面圖層」，通常都可以得到我們想要的結果，而且兩種結果非常類似。雖說如此，但就理論上來說，還是有差異的。原則上，我們應該就「動態區間」（ dynamic range ）較大的圖層做調整，因為動態區間愈大，相關的控制愈精準。考慮先前花朵的案例，「這個圖層」的動態區間顯然較大，因為 Multiply 使得暗部愈暗，但亮部的亮度沒有顯著變化。「人像」的例子也是如此，「這個圖層」的動態區間較大。所以，這兩個例子，理論上都應該調整「這個圖層」；可是，就實務上來說，即使調整「下面圖層」，效果也應該很類似。

3. Blend-If的頻道可以做重複選取。 譬如說，我們最初討論的例子，我們可以先根據紅色頻道調整花朵 - 非花朵部分，再根據綠色頻道調整葉子 - 非葉子部分。

4. 關於Blend-If的操作，Lab空間提供非常重要的另一層面控制 。任何對於色彩修正有興趣的人，絕對都應該花點精神研究 Lab 空間，不過這是題外話。

在 RGB 空間進行 Blend-If ，效果好或不好，基本上取決於 R-G-B 等 3 個頻道的灰階影像，是否存在我們需要的 濃度 （ 明暗程度 ）差異。換言之，考慮進行 Blend-If 的時候，我們首先要觀察色頻面版，研究一下，看看 3 個灰階影像是否存在我們需要的性質。可是，我們想要選取的東西，往往不存在 濃度（亮度） 差異，而存在 色彩 差異，那麼轉換到 Lab 空間做 Blend-If 或許更恰當。讓我們稍微解釋一下 Lab 空間的相關性質。

在 Lab 空間，影像有 3 個頻道， L 頻、 a 頻與 b 頻。頻 L 代表明亮程度。 a 頻控制「洋紅」與「綠」， a 頻的灰階影像， 50 ％灰色代表中性。灰階低於 50 ％灰色（比較亮者），代表「洋紅」成分大於「綠」；灰階高於 50 ％灰色（比較暗者），代表「綠」成分大於「洋紅」。 b 頻控制「黃」與「藍」， b 頻的灰階影像， 50 ％灰色代表中性。灰階低於 50 ％灰色（比較亮者），代表「黃」成分大於「藍」；灰階高於 50 ％灰色（比較暗者），代表「藍」成分大於「黃」。

讓我們繼續運用前文談到的花朵案例來說明。把影像轉換到 Lab 空間，但這次讓「這個圖層」代表曲線，曲線不做調整，只是把混合模式改為 Multiply ，使得整個影像變暗。我們打算透過 Blend-If 調整，讓花朵部分恢復「下面圖層」的原始狀況。

請觀察圖 007 最右側的兩個灰階影像，分別是 a 頻與 b 頻的影像。首先看 a 頻，花朵部分很亮，代表這部分的「洋紅」成分遠超過「綠」，葉子部分很暗，代表該部分的「綠」成分遠超過「洋紅」，其餘部分則大體上是中性（ 50 ％灰色）。所以，如果只想調整花朵部分（不含葉子），那麼 a 頻很適合做 Blend-If ，因為花朵與其他部分的色彩存在明顯差異。 b 頻呢？花朵有明顯的「黃」色成分，所以很亮。可是，葉子呢？葉子也有明顯的「黃」色成分，也很亮。所以，就 b 頻而言，可以用來同時調整花朵與葉子，但背景的黃色部分也很顯著，利用 b 頻做 Blend-If ，某些葉子部分恐怕會有問題。

圖 007

所以，首先處理 a 頻的部分，在「這個圖層」（換言之，混合模式為 Multiply 的曲線圖層）叫出 Blend-If 對話窗，選取 a 頻，調整右端白色滑桿（最右端代表 a 頻最亮、洋紅程度最深者）到 128 ～ 147 ，讓「這個圖層」的洋紅成分完全隱藏，取代為「下面圖層」的洋紅，結果是圖 008 ，花朵部分恢復「下面圖層」的狀況（比較亮），其餘部分則呈現「這個圖層」的狀況（ multiply ）。

圖 008

當然，目前這個例子也可以調整「下面圖層」最右端的白色滑桿（移到大約 128 ～ 140 的位置，下圖沒有顯示），讓「下面圖層」原本沒有呈現的洋紅成分，重新顯現出來。

接下來，為了讓葉子恢復明亮，可以針對 b 頻做處理，但效果可能不如 RGB 空間理想。請參考圖 009 ，左圖是在 RGB 空間處理的，右圖是在 Lab 空間處理。（請注意，我們之所以透過這個例子說明，只是基於方便考量。事實上，就目前這個花朵例子而言，應該選擇在 RGB 空間處理 Blend-If ，因為花朵部分的 R 頻道性質顯然優於 Lab 空間的 a 頻，葉子部分的 G 頻道性質更勝過 Lab 的 b 頻。）可是，很多情況下， Lab 空間更適合處理 Blend-If ，特別是「洋紅」 - 「綠」 - 「黃」 - 「藍」等色彩明確的影像，例如風景的藍天、人像的膚色……等。（有些人可能會想，對於先前的紅花綠葉影像，我們可以先在 RGB 空間根據 R 頻與 G 頻調整 Blend-If ， 然後在圖層沒有合併的情況下 ，轉到 Lab 空間做進一步的 Blend-If 控制。事實上，根據我瞭解，這是辦不到的。至於為什麼？各位可以自己試試看。）

圖 009  

運用範圍

Blend-If的運用範圍，幾乎只受限於想像力 。 凡是可以運用在圖層上的操作，都可以透過這個工具做處理。以下考慮一些色彩修正經常碰到的狀況。

1.    銳利化。我們可以在複製圖層進行銳利化，然後叫出 Blend-If ，針對綜合頻道（ Grey ），把「這個圖層」左、右兩端的滑桿都稍微往中間移動，使得銳利化只作用在中間調，不會作用在暗部與亮部（因為影像的暗部與亮部通常最不適合銳利化）。我們甚至可以藉此控制銳利化的光暈（ halo ）程度。

2.      反差。很多情況下，我們想要強化影像的反差，但又擔心亮部爆掉或暗部阻塞。若是如此，我們也可以透過 Blend-If 做調整，避免亮部與暗部受到反差調整影響。

3.      其他如 Level 、 Curve 、色相 ∕飽和 、……任何濾鏡……以及可以想像的一切，相關調整都可能採用 Blend-If 。